Силуэты Нарбута.
Feb. 21st, 2013 04:46 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
myllirinaНа выставке "Русский рисунок и акварель из собрания ГМИИ имени А.С.Пушкина" меня очень "зацепила" работа Нарбута "Семейный портрет".
Из аннотации к выставке:
Один из центральных экспонатов - "Семейный портрет" Г.И.Нарбута (1915), ставший визитной выставки.Это классическая работа художника в жанре силуэта. В нем подкупают тонкое понимание духа времени - далекой романтической эпохи: умение передать атмосферу старинной дворянской усадьбы с неторопливым жизненным укладом и ценностью тихой семейной жизни на лоне природы. Эффекту погружения в эпоху способствуют многочисленный исторические переклички, например, композиционное решение родственно силуэту И.Ф.Антинга "Великий князь Павел Петрович с семьей на прогулке в парке" (1784),
а образное - восковому барельефу "Семейный портрет" (1812) Ф.П.Толстого и его же живописному автопортрету с семьей в комнатах (1830).
Семейный портрет. Художник Фёдор Петрович Толстой с первой женой Анной Фёдоровной и дочерьми Елизаветой (сидит) и Марией. (1830)
Преемственность, связь времен точно выразил искусствовед Э.Ф.Голллербах, который именно эту композицию выбрал в качестве фронтисписа для монографии "Силуэты Г.И,Нарбута"(Л,1926), он писал: "Нарбут никогда не впадает в своих силуэтах ни в сладкую манерность, ни в карикатуру. Его работы всегда просты и четки, всегда стильны без "стилизации", изящны без жеманства. Он, видимо, учился мастерству силуэта у старых мастеров, у Сидо и Антинга, у нашего Федора Толстого, вероятно, и у крепостных художников (чьи изумительные по технике и экспрессии работы частью затерялись в безвестности...)" Сам Нарбут был настолько влюблен в культуру и быт пушкинского времени, что по воспоминаниям Добужинского, "он, не обращая внимания на подтрунивания, ходил в сюртуке покроя вроде 1830-хгодов".
История жанра силуэта
Еще одна статья.
Нарбут Г.И. «Семейный портрет (Авторпортрет с женой и дочерью). Силуэт» 1915
Пространство рисунка наполнено контрастами: плоскость и объем, пустота и заполненность, четкость и размытость, близко-далеко, сегодня-вчера... или даже позавчера... движение (т.е. жизнь) и статичность. Это всего лишь запечатленный момент, мгновение, и уже в следующий миг картинка переднего плана сдвинется вглубь, станет размытой, а на переднем плане возникнут новые силуэты... Когда изображают быстро движущийся предмет, то часто изображают его с четкими очертаниями и несколько копий оригинального силуэта подряд позади с постепенно размывающимися очертаниями, получается трейс, дорожка, бег времени. В этом рисунке есть это щемящее и неуловимое ощущение неконтролируемого бега времени, необратимости.Из аннотации к выставке:
Один из центральных экспонатов - "Семейный портрет" Г.И.Нарбута (1915), ставший визитной выставки.Это классическая работа художника в жанре силуэта. В нем подкупают тонкое понимание духа времени - далекой романтической эпохи: умение передать атмосферу старинной дворянской усадьбы с неторопливым жизненным укладом и ценностью тихой семейной жизни на лоне природы. Эффекту погружения в эпоху способствуют многочисленный исторические переклички, например, композиционное решение родственно силуэту И.Ф.Антинга "Великий князь Павел Петрович с семьей на прогулке в парке" (1784),
а образное - восковому барельефу "Семейный портрет" (1812) Ф.П.Толстого и его же живописному автопортрету с семьей в комнатах (1830).
Семейный портрет. Художник Фёдор Петрович Толстой с первой женой Анной Фёдоровной и дочерьми Елизаветой (сидит) и Марией. (1830)Преемственность, связь времен точно выразил искусствовед Э.Ф.Голллербах, который именно эту композицию выбрал в качестве фронтисписа для монографии "Силуэты Г.И,Нарбута"(Л,1926), он писал: "Нарбут никогда не впадает в своих силуэтах ни в сладкую манерность, ни в карикатуру. Его работы всегда просты и четки, всегда стильны без "стилизации", изящны без жеманства. Он, видимо, учился мастерству силуэта у старых мастеров, у Сидо и Антинга, у нашего Федора Толстого, вероятно, и у крепостных художников (чьи изумительные по технике и экспрессии работы частью затерялись в безвестности...)" Сам Нарбут был настолько влюблен в культуру и быт пушкинского времени, что по воспоминаниям Добужинского, "он, не обращая внимания на подтрунивания, ходил в сюртуке покроя вроде 1830-хгодов".
История жанра силуэта
Еще одна статья.