![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
myllirinaРассматривание репродукции с небольшого монитора, пусть и в хорошем разрешении (например, на вики), это нельзя назвать восприятием, это так, попытка рассмотреть, присмотреться. И возникшие ощущения скорее всего не будут иметь ничего общего с ощущениями от пребывания там, на месте, с ощущениями от масштаба.
Леонардо да Винчи. Тайная вечеря, Санта-Мария делле Грацие, Милан. 460х880
Руки. Никогда раньше не присматривалась к ним как в этот раз. "Позы и выражения лиц передают сильнейшую эмоциональную реакцию апостолов на слова учителя, в которые сложно поверить." То ли время постаралось, то ли эстетические идеалы лиц того времени несколько смягчают остроту момента, но руки - вот что показывает напряженность момента! Если попробовать повторить эти жесты, причем именно парами рук (насколько жесты рук одного персонажа могут быть разными по напряжению, по эмоции, при этом внутри тела родится новая эмоция), то непременно можно почувствовать всю гамму эмоций, буквально услышать их. Руки задают эту "звуковую" волну, глаз скользит вдоль стола, и ты начинаешь "слышать" происходящее... кто-то молчит, выражает негодование, растерянность, удивление, возмущение, вопрошание, даже какая-то женская смиренность и покорность есть в жесте рук того, кто справа от Христа (есть мнение, что это на самом деле женщина) - все это можно выразить с помощью жестов рук. Можно также рассмотреть ряд ног, но там по ощущениям все более спокойно, там нет такого разнообразия жестов и ракурсов. (В контексте рук вспомнила про Ренуара.)
А дальше если попробовать смотреть на изображение целиком. Бывают такие картинки, на которые если долго смотреть, то начинаешь видеть объемный рисунок, проникать в него (забыла, как это называется). Так вот если попробовать посмотреть на эту репродукцию так же, то в какой-то момент эта перспектива вдруг превращается в 3д. Боковые стены вместе с апостолами как бы расступаются, а центральная фигура Христа, подсвеченная далеким открытым пространством, будто остается по центру, парит! Очень интересное ощущение, но это все надо прочувствовать перед оригиналом.
И начинаешь верить, что для Автора в этой работе, помимо сюжета, не менее важно было экспериментировать. Экспериментировать не только с покрытием под изображением. Изучение биомеханики кистей рук и акустика - мне кажется именно с помощью выразительных жестов рук передано ощущение распространения, нарастания звука. А прочувствованный мной 3д-эффект, углубление в пространство картины - это как раз то самое движение, которое исходит от Христа. Очень интересный опыт, наверное в оригинале вообще уносит!
Несколько цитат из побудившего поста:
Пьетро Ч. Марании считает, что Леонардо да Винчи изобразил момент, когда Иисус Христос сообщил своим ученикам, что один из них предаст его. Позы и выражения лиц передают сильнейшую эмоциональную реакцию апостолов на слова учителя, в которые сложно поверить. Страшная новость преломляется через личность каждого, давая огромную палитру переживаний.
Выбор именно этого сюжета оригинален, так как большинство изображений Евхаристии передают события, произошедшие позже, а именно указание апостолу Петру и Иоанну на предателя. Как написано в Евангелии от Иоанна: «Сказав это, Иисус возмутился духом, и засвидетельствовал, и сказал: истинно, истинно говорю вам, что один из вас предаст Меня. Тогда ученики озирались друг на друга, недоумевая, о ком Он говорит. Один же из учеников Его, которого любил Иисус, возлежал у груди Иисуса. Ему Симон Петр сделал знак, чтобы спросил, кто это, о котором говорит. Он, припав к груди Иисуса, сказал Ему: Господи! кто это? Иисус отвечал: тот, кому Я, обмакнув кусок хлеба, подам. И, обмакнув кусок, подал Иуде Симонову Искариоту»1.
П. Ч. Марании пишет также о том, что фреска является не только повествованием на библейский сюжет, но и способом наглядной демонстрации художественных и эстетических концепций великого живописца. В то время ум Леонардо занимали вопросы резонанса, движения, звука и исследования анатомии как механики. И как считает исследователь, слова Христа «…как звуковые волны, передаются от одного из них к другому и порождают всё многообразие их жестов и поз, и ракурсов фигур как если бы речь шла о точной изобразительной передаче диаграммы физического закона акустики, оптики или динамики…»2. Композиция изображения построена таким образом, что она сконцентрирована на фигуре Христа: «…от которого исходит всякое «движение»…Словом Божьим проникнута изображенная сцена, которая наполняет жизнью и движением всё мироздание»3. Вопрос связи движения с силой, а силы с духом будет подробно изучаться да Винчи в более поздних теориях о «Перводвигателе».
Постить свои впечатления как комментарий не хочу, чтобы больше никого не раздражать своей чрезмерной активностью.
Леонардо да Винчи. Тайная вечеря, Санта-Мария делле Грацие, Милан. 460х880
Руки. Никогда раньше не присматривалась к ним как в этот раз. "Позы и выражения лиц передают сильнейшую эмоциональную реакцию апостолов на слова учителя, в которые сложно поверить." То ли время постаралось, то ли эстетические идеалы лиц того времени несколько смягчают остроту момента, но руки - вот что показывает напряженность момента! Если попробовать повторить эти жесты, причем именно парами рук (насколько жесты рук одного персонажа могут быть разными по напряжению, по эмоции, при этом внутри тела родится новая эмоция), то непременно можно почувствовать всю гамму эмоций, буквально услышать их. Руки задают эту "звуковую" волну, глаз скользит вдоль стола, и ты начинаешь "слышать" происходящее... кто-то молчит, выражает негодование, растерянность, удивление, возмущение, вопрошание, даже какая-то женская смиренность и покорность есть в жесте рук того, кто справа от Христа (есть мнение, что это на самом деле женщина) - все это можно выразить с помощью жестов рук. Можно также рассмотреть ряд ног, но там по ощущениям все более спокойно, там нет такого разнообразия жестов и ракурсов. (В контексте рук вспомнила про Ренуара.)
А дальше если попробовать смотреть на изображение целиком. Бывают такие картинки, на которые если долго смотреть, то начинаешь видеть объемный рисунок, проникать в него (забыла, как это называется). Так вот если попробовать посмотреть на эту репродукцию так же, то в какой-то момент эта перспектива вдруг превращается в 3д. Боковые стены вместе с апостолами как бы расступаются, а центральная фигура Христа, подсвеченная далеким открытым пространством, будто остается по центру, парит! Очень интересное ощущение, но это все надо прочувствовать перед оригиналом.
И начинаешь верить, что для Автора в этой работе, помимо сюжета, не менее важно было экспериментировать. Экспериментировать не только с покрытием под изображением. Изучение биомеханики кистей рук и акустика - мне кажется именно с помощью выразительных жестов рук передано ощущение распространения, нарастания звука. А прочувствованный мной 3д-эффект, углубление в пространство картины - это как раз то самое движение, которое исходит от Христа. Очень интересный опыт, наверное в оригинале вообще уносит!
Несколько цитат из побудившего поста:
Пьетро Ч. Марании считает, что Леонардо да Винчи изобразил момент, когда Иисус Христос сообщил своим ученикам, что один из них предаст его. Позы и выражения лиц передают сильнейшую эмоциональную реакцию апостолов на слова учителя, в которые сложно поверить. Страшная новость преломляется через личность каждого, давая огромную палитру переживаний.
Выбор именно этого сюжета оригинален, так как большинство изображений Евхаристии передают события, произошедшие позже, а именно указание апостолу Петру и Иоанну на предателя. Как написано в Евангелии от Иоанна: «Сказав это, Иисус возмутился духом, и засвидетельствовал, и сказал: истинно, истинно говорю вам, что один из вас предаст Меня. Тогда ученики озирались друг на друга, недоумевая, о ком Он говорит. Один же из учеников Его, которого любил Иисус, возлежал у груди Иисуса. Ему Симон Петр сделал знак, чтобы спросил, кто это, о котором говорит. Он, припав к груди Иисуса, сказал Ему: Господи! кто это? Иисус отвечал: тот, кому Я, обмакнув кусок хлеба, подам. И, обмакнув кусок, подал Иуде Симонову Искариоту»1.
П. Ч. Марании пишет также о том, что фреска является не только повествованием на библейский сюжет, но и способом наглядной демонстрации художественных и эстетических концепций великого живописца. В то время ум Леонардо занимали вопросы резонанса, движения, звука и исследования анатомии как механики. И как считает исследователь, слова Христа «…как звуковые волны, передаются от одного из них к другому и порождают всё многообразие их жестов и поз, и ракурсов фигур как если бы речь шла о точной изобразительной передаче диаграммы физического закона акустики, оптики или динамики…»2. Композиция изображения построена таким образом, что она сконцентрирована на фигуре Христа: «…от которого исходит всякое «движение»…Словом Божьим проникнута изображенная сцена, которая наполняет жизнью и движением всё мироздание»3. Вопрос связи движения с силой, а силы с духом будет подробно изучаться да Винчи в более поздних теориях о «Перводвигателе».
Постить свои впечатления как комментарий не хочу, чтобы больше никого не раздражать своей чрезмерной активностью.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-02-02 06:56 am (UTC)no subject
Date: 2013-02-02 07:59 am (UTC)