Работа над сценическим образом. Дон Базилио.

[myllirina]

От нутра исходил я и при разработке внешней фигуры Дона Базилио в Севильском цирюльнике. Этот персонаж говорит: Вы только деньги дайте мне, а я уже сделаю все. В этой фразе весь Дон Базилио. Надо, чтобы зритель при первом взгляде на него почувствовал, что это за птица, на что этот человек способен. По одной его позе, прежде чем он сказал слово. Воображение мне подсказывало, что в Дона Базилио зритель поверит тем больше, чем менее он будет протокольно реалистичен, и, исполняя эту роль, я от реализма резко отхожу в сторону гротеска. Мой Дон Базилио как будто складной, если хотите - растяжимый, как его совесть. Когда он показывается в дверях, он мал, как карлик, и сейчас же на глазах у публики разматывается и вырастает жирафом. Из жирафа он опять сожмется в карлика, когда это нужно. Он _в_с_е_ может - вы ему только дайте денег. Вот отчего он сразу и смешон, и жуток. Зрителя уже ничто в нем не удивляет. Его дифирамб полезной клевете - уже в его фигуре.



Ф.И.Шаляпин в роли Дона Базилио,
опера "Севильский цирюльник" Дж. Россини, Большой театр, Москва, 1912

Конечно, и воображение должно питаться жизнью, наблюдениями. Дать образ испанского органиста - надо съездить в Испанию.

Ф.И.Шаляпин в роли Базилио (оп."Севильский цирюльник"Дж.Россини)
портрет работы Б.Ф.Шаляпина, Париж, 1931г

Chaliapin as Don Basilio at La Scala in 1933.
Photo: M. Camuzzi and Crimella, Milan

Chaliapin as Don Basilio during the 1920s.


В то время, когда сочинял Дона Базилио, я в Испании не бывал еще. Но бывал на границе Испании, во Франции. Видел я всяких клерков, попов - тонких и толстых. Старинные органисты в большинстве случаев походили на аббатов. Как-то раз ехал я из Дижона в какой-то шато {Le chаteau - замок (фр.).}. Корматен, кажется. А во Франции ведь с поездами знаете как. На главных магистралях идут чудные поезда - голубые, синие, а в провинции такие, что не знаешь где, сколько и зачем простоят, когда и куда прибудут. Остановились мы на какой-то станции, ждем. Пришел в вагон поп. Ничего не сказал, посмотрел на пассажиров и на меня, сел согбенно к окошку, сложил руки ладонь к ладони и неподвижно глядит в окно. Смотрю - профиль, платочек фуляровый на шее, шляпа. Я не знал, что это за человек, может быть, честный, а я подумал: вот Дон Базилио. Взял я его внешность.

Bonci's Almaviva and Chaliapin's Basilio,
as drawn by Enrico Caruso.

Ф.И.Шаляпин "Маска и душа"
Статья на английском о гастролях в Нью-Йорке, фотографии оттуда же.

«Севильский Цырюльник» в Большом театре.

Фот. К. А. Фишер.

В этом сезоне репертуар Ф. И. Шаляпина составляли лишь две оперы — «Борис Годунов» и «Севильский Цырюльник». В последней опере он выступил в Москве впервые, и понятно, что каждому хотелось видеть знаменитого певца именно во вновь созданной роли, дон-Базилио, где он так оригинален, прекрасен и велик, как велик и в других своих ролях. Вот почему случилось нечто небывалое в истории русского театра, лучше всего свидетельствующее об огромной популярности Шаляпина. Все афиши шаляпинских спектаклей дирекция Императорских театров снабдила следующим объявлением: «Во избежание повторения сбора многотысячной толпы у здания Большого театра, как это было вечером 18 октября, и в предупреждение беспорядка при продаже билетов на спектакли с участием солиста Его Императорского Величества Шаляпина, для выдачи таковых устанавливается, по соглашению с московским градоначальником, следующий порядок» и т. д. В России не было еще артиста, популярность которого вызывала бы подобные меры.

Ф. И. Шаляпин в роли дон-Базилио.
Ансамбль «Севильского Цырюльника»:
В. А. Лосский (Бартоло). М. Н. Каракаш (Фигаро). Ф. И. Шаляпин (Дон-Базилио). А. В. Нежданова (Розина). А. М. Лабинский (Альмавива).
(Источник текста и фото )

http://youtu.be/lUxCSFud-PY