Три портрета одного лица кисти одного художника

[myllirina]

Гордый Карл V поднял этому художнику кисть, которую тот выронил, когда писал с него портрет, и сделал его графом Империи. ("История живописи в Италии". Стендаль)

Одним из самых плодотворных примеров меценатства в истории живописи можно считать взаимоотношения, на протяжении 40-ка лет связывавшие Тициана (1488-1576)с Габбсбургской династией. Творчество художника полностью соответствовало напыщенному стилю и результативной политике испанской монархии, и в своих работах он учитывал придворные, политические и религиозные потребности Карла V (г.п. 1519-1556) и Филиппа II (г.п. 1556-1598).(из путеводителя по Прадо)

На примере трех портретов Карла V художник нам показывает не просто три возраста одного человека, но больше его психологические портреты. Неизменна лишь золотая подвеска на груди.

Тициан, Портрет Карла V с собакой, 1533, х.м., 194х113см, Прадо.

От этого портрета веет холодом равнодушия к зрителю, внимание, да и то, как по привычке, на автомате уделяется только любимой собаке. При восприятии этого портрета внутри ощущается стержень, несмотря на стойку «вольно», позвоночник выпрямлен, тело в тонусе. Бывает такое состояние, когда ты чем-то увлечен, какими-то своими мыслями, и как бы выключаешься из реальности, получается взгляд живой, тело тоже в тонусе (оно непроизвольно подчиняется ходу мыслей), а подбородок почему-то в таких ситуациях всегда нелепо отвисает, даже могут и слюни потечь :), с тобой кто-то пытается говорить, ты вроде и слышишь его, но все равно «с открытым ртом» погружен в свой внутренний процесс (например, увлеченно читаешь что-то в интернете, а тебя «снаружи» о чем-то спрашивают, и ты невпопад поддакиваешь, а после включаешься в жизнь и глупо переспрашиваешь :)). Такое же впечатление складывается здесь, Карл позирует для парадного портрета, но так увлекся своими более интересными мыслями, что получился с холодным живым взглядом и открытым ртом. Холодность подчеркнута общим колоритом, вертикальной «плоскостью» лица и жесткостью линий, и даже на контрасте с собакой. Собака здесь более «человечна», это воплощение чувства преданности, когда смотрят в одном направлении. Насколько одновременно похоже и по-разному написаны ноги Карла и лапы собаки. Жесткая цельная линия против похожей, но менее четкой и с дробными нюансами, чувство легкой собственной неуверенности и готовности подчиниться, подстроиться.

Тициан, Император Карл V в сражении при Мюльберге, 1548, х.м.,332х279см, Прадо.

Конный портрет – Карл на пике «карьеры». Бросается в глаза разница состояния фона и портретируемых. Фон как бы в движении, а портретируемых это «не волнует». При восприятии этого портрета тело по-прежнему в тонусе, но лицо теперь «включенное», он не мечтает, он действует. Буквально сводит челюсти, взгляд не горит, но «стреляет» копьем (если мысленно продолжить линию копья и линию взгляда, то они сомкнутся где-то в районе цели, уже за пределами картины). Возникает какое-то чувство упрямства на грани с азартом, когда мозг идет наперекор разуму, чтобы получить это странное удовольствие, когда ты что-то делаешь по-своему и добиваешься этого. У маленьких детей такое бывает, когда они чем-то своим долго занимаются, погружаются в процесс делания и не слышат, что им говорят «снаружи». Они начинают посапывать-похрапывать, нижняя челюсть по-габбсбургски выпячивается вперед. Несмотря на наличие цвета, особо теплее не стало, этот оттенок красного создает определенную дистанцию между зрителем и портретируемым. Эта дистанция усилена тем, что Карл на коне, он выше нас. Реальные размеры картины усиливают это впечатление.

Тициан, Портрет Карла V в кресле, 1548, х.м.,205х122 см, Старая Пинакотека,Мюнхен.

От портрета в кресле исходит чувство тяжести, и красный цвет этот не греет, он как-то мучает. Если в предыдущих двух картинах было потенциальное движение, то здесь какое-то «я устал, я ухожу», и впервые Карл смотрит на зрителя, но уже потухшим бесцветным взглядом. Глядя на его лицо уже нет никакого напряжения, линия рта ослабла да и сам рот как-то ввалился, этому «подбородку» уже ничего не надо. Снятая перчатка – как символ скорого отхода от дел. Элементы классического ордера - как символ Империи, и это и панорама самой Империи как бы за спиной, это уже его ( "а пить то и не хочется"(с)).








***

Эти глаза лишены теплых чувств, в них есть много холода и эгоизма. Во взгляде есть глубина и движение. Есть открытость и, возможно, максимализм. Жесткость линий и стеклянный синеватый цвет глаз. Взгляд как бы "поглощает" то, что видит, у него цель это не одна точка.

В этих глазах присутствует какая-то бескомпромиссность и, возможно, тоже эгоизм, сухость. Здесь также есть глубина и движение, но другие. Здесь нет той открытости, зато здесь есть "точечная" цель. Жесткость линий усилена контрастной светотенью.

Здесь взгляд потух, утратил цвет, глубину, направление. Взгляд не пустой, но взгляд ничего не желающий. Жесткость утрачена, нивелировалась мягкой светотенью.

***



Линия рта не менее красноречива. На первом портрете эта часть лица расслаблена. И каков контраст со следующим ртом – гордец-победитель! Жесткая как струна линия рта, сводящее челюсти напряжение.





И… практически ввалившийся рот, та струна лопнула или просто ее сильно ослабили, она теперь совсем не звучит. В губах и подбородке вместо жесткости теперь появилась даже мягкость, размытость.

***

Он сам называл себя сложно: «Избранный император христианского мира и Римский, присно Август, а также католический король Германии, Испаний и всех королевств, относящихся к нашим Кастильской и Арагонской коронам, а также Балеарских островов, Канарских островов и Индий, Антиподов Нового Света, суши в Море-Океане, Проливов Антарктического Полюса и многих других островов как крайнего Востока, так и Запада, и прочая; эрцгерцог Австрии, герцог Бургундии, Брабанта, Лимбурга, Люксембурга, Гельдерна и прочая; граф Фландрии, Артуа и Бургундии, пфальцграф Геннегау, Голландии, Зеландии, Намюра, Руссильона, Серданьи, Зютфена, маркграф Ористании и Готциании, государь Каталонии и многих других королевств в Европе, а также в Азии и Африке господин и прочая». (источник)

О Карле V почитать можно здесь.