Лоренцо Лотто. "Принесение во храм".

Не могу понять, почему на Караваджо был такой лом, а на Лоренцо Лотто фактически никто не обращает внимания? Выставка "Лоренцо Лотто. Ренессанс в провинции Марке. Картины из итальянских собраний" очень порадовала глаз цветом и дала новую почву для размышлений и поисков. Из всех представленных на выставке работ, особый интерес у меня вызвала картина "Принесение во храм" (1554-1555) из собрания Музея-сокровищницы храма Santa Casa (Святой Дом Богородицы) в Лорето. В примечании к ней сказано: "Эта картина практически единодушно признана последней работой  мастера, на которой, как и на поздних холстах Рембрандта, лежит печать горького трагизма и безысходности. В то же время по своему живописному решению это одно из наиболее сильных созданий Лоренцо Лотто в эмоциональном смысле и  наиболее современное по формальному языку."


Л.Лотто "Принесение во храм" 1554-1555, х.м. 170х157см, храм Santa Casa (Святой Дом Богородицы) в Лорето


( Read more... )

п.с. Все время возникает параллель с восприятием картины Караваджо "Погребение святой Луции". Там напряжение другого характера, там тебя будто пригвоздило к полу и потихоньку затягивает как в воронку куда-то в подземелье... Здесь же вот это деление пополам, в этом тоже есть определенное напряжение, но оно никак не может разрешиться. Почему? Может быть потому что пространство поделено ровно пополам, а когда "падаешь" (как в случае с Караваджо), то действуют законы ускорения, т.е. чтобы напряжение разрешилось, нужно, чтобы нижней части было отдано меньшее пространство. Это всего лишь личные наблюдения.


( иконография )

***
Текстовую часть просто интересно послушать. Подробно объясняется, суть изображенных ритуалов (акт выкупа первенцев, очищение девы Марии).
***
А вот заключительная часть наполнена откровениями (по крайней мере для меня).

( Узел смыслов )